一、游戏基本概述

1、游戏的本质是什么？

游戏是一种具有设计规则的交互媒介。

广义的游戏包括了带规则的竞技活动和棋牌，几乎与人类的文明史一样悠久，狭义的电子游戏则诞生于20世纪六七十年代。

因为存在交互性这个独特维度，游戏天然能带给受众更强烈的代入感，被称作继电影、电视之后的“第九艺术”。与前八项艺术一样，游戏可以承载多类型的文化，可以是现实的反映，可以为人类拓展更广阔的精神空间——

因此，游戏当然也可以对现实中的人和社会群体意识产生影响。软著代申请，找河北九米，电话13785208521（同微信）

“游戏的社会价值”，这个命题尽管颇受舆论关切，但因为主流媒体大多对游戏相关材料储备不足，意识不到也表述不清这样一个事实：不同的游戏，形态与内涵可以天差地别。对人的反馈——也就是玩家在精神层面的收获，自然也可以天差地别。

这种差别有很多表象，后文介绍“游戏素养”时会详细论述。究其本质，对一样精神文化造物的评判标准，或许可以仿照马克思对商品价值的定义：凝结在其中的无差别的人类智慧。

在3月召开的两会上，依然有代表提出：“网络游戏就是精神毒品，就应该一棒子打死”。作为一个成年人不难思考：先抛开“该不该”的问题，“一棒子打死”在社会层面是否有可执行性？即使只对自己的子女，又是否严防死守得住？

读过《娱乐至死》，认同尼尔·波兹曼媒介批评三部曲的人很多，但三十年后的今天，最极端的人群也不得不承认，电视除了“奶头乐”（Tittytainment）之外，还是能提供远比他们所预期的要更高级的内容的。

电影诞生后长期被戏剧圈视为浅薄的戏法；电影演员去演电视剧一度会受争议；中国人曾长期认为动画片是小孩子看的玩意……然而作为一项艺术载体，只要没有天然缺陷，卓越的创作者终究能推出《马路天使》《兄弟连》或《千与千寻》，来提升这个品类的上限。

游戏诞生已经超过半个世纪，并非没出现袁牧之、斯皮尔伯格、宫崎骏式的制作人，只是他们没进入批评者视野而已。尽管客观来讲，中国游戏的“智慧浓度”还不尽如人意，但无论喜恶，中国人都要学会与一个有游戏的世界共存。

除此之外，很多游戏具有天然的竞技属性，对手、眼、脑协调要求较高，作为人类的一种高级能动、高级筹算活动，游戏完全能够承载体育精神——事实上电子竞技在世界的风靡程度已经远超国际象棋、围棋等棋牌体育项目，而向三大球看齐。电竞俱乐部、奖金、商业赛事组织水平，也已经不同程度地向传统体育竞技项目追平。

所有人都知道“网络游戏就是精神毒品”在医学上站不住脚，但家长们的焦虑并没有因此减轻——相关提案只能再次提醒我们，研究游戏与人类的共同价值，并尽可能趋利避害，已经刻不容缓。软著代申请，找河北九米，电话13785208521（同微信）

2、当前游戏的世界产业格局

某种程度上，游戏产业的强弱与IT经济的发展程度直接相关：美国与日本是两个超级大国，西欧、北欧、加拿大（以魁北克省蒙特利尔市为核心）多强并立。

美国与日本的电子游戏超级大国地位，体现在多个方面：智慧资源集中，市场生态成熟，游戏品种丰富；兼具高效工业流程和可持续提供创意引擎的研发生态；在市场要求和从业人员诉求的双重作用下，长期引领游戏交互设计、艺术内涵、程序实现的创新。目前有能力运营游戏主机生态的，全球仅索尼、微软、任天堂三家。

近年来，在经济相对欠发达的地区，如东欧的波兰、乌克兰，中欧的捷克，跨欧亚的土耳其、俄罗斯，也有享誉全球，甚至被本国总统当国礼赠送的游戏诞生。

可见：影响游戏研发水平的因素，既有经济上的必然性，也存在相当的文化偶然。

中国、韩国依靠网络游戏达成了高度产业繁荣。根据两国相关统计，2017年，中国游戏市场营收超过2000亿人民币，韩国游戏市场营收约106亿美元（韩国创意内容署）。又据海外媒体统计，2017全球游戏市场规模为1160亿美元。即截止2017年底，中国、韩国分别为全球游戏第一、第四大消费市场。

在泛文娱产业里横向比较，游戏的商业价值十分显著。到2017年底，无论在北美还是中国，围绕电子游戏产生的销售收入，均在电影总票房收入的3倍以上。

3、中国游戏的发展与现状

大陆在1994年已有企业自研单机游戏，并曾出现目标软件、西山居、洪恩软件等接近当时国际水平的研发商。

2001年，成立两年的盛大推出计时收费模式的网络游戏《传奇》，一举获得成功。盛大不仅取得中国游戏行业第一的位置，也开始让公众意识到游戏在经济效益与社会效应上的能量。这个阶段，以门户、即时通讯起家的互联网巨头，也先后搭建网络游戏业务。中国游戏市场爆炸式发展，并保持高速增长至今。

而到了现在，大陆游戏厂商几乎全部集中在F2P网络游戏（包含端游、页游、手游）领域——F2P，即free to play，“免费”指的是不卖客户端拷贝，不销售计时用的点卡，玩家可以免费下载与进入游戏，厂商的盈利来自玩家在游戏内对虚拟道具的消费。

市场份额上，则呈现出一超（腾讯）多强态势。

台湾地区的电子游戏产业起步于20世纪80年代末，并出现了大宇（狂徒、DOMO工作室）、智冠（河洛工作室）、宇峻奥汀、汉堂等一批对大陆玩家影响深远的游戏公司。它们多在北京、上海、广州设立子公司，此后无论是研发还是市场，陆台事实上融为一体。

目前上述带有台湾基因的公司中，有几家仍然会制作相对传统（在中国属“传统”，在欧美日本是常见商业模式）的单机游戏，腾讯、完美、蜗牛、网易等厂商近年也在不同平台试水发行过一些客户端单机游戏，另外国内还存在一些独立游戏开发者。尽管根据统计，相关单机游戏的收入在2017年中国游戏2000亿总市场份额中占比仅约0.1%，但与之相匹配的是远超经济体量的文化影响力和用户忠诚。

得益于人口红利，中国已经是不容忽视的游戏大国。同时，与韩国情况类似，目前中国市场上免费网游占据绝对统治地位。软著代申请，找河北九米，电话13785208521（同微信）

商业模式过于单一，大大增加了创新投入的风险，导致游戏公司的项目管理者顾虑较大。大量国内游戏制作团队只能以数值策划、IP（知识产权，直接决定了游戏可以使用的文化背景题材）为核心开展工作，而在交互设计（即行业里常提的“核心玩法”）上照搬“已经过商业验证”的产品。这难免导致大量或粗制滥造或看似精致的“换皮游戏”——而这种产品对内不能满足有成长的玩家，对外文化输出乏力。

在国际舞台上，中国游戏企业多以资本并购、代理运营、外包承接的姿态出现，尽管海内外分散着不少优秀的华人游戏工作者，但是因为种种原因未能形成智慧聚合。在全球化程度极高的游戏产业链中，中国研发尚未彰显出核心竞争力。